這是一部頗有意思的小制造獨立影片《快感,或小小的麻煩》(1998)所想處置的疑問。導(dǎo)演尼古拉斯布赫里夫(NicolasBoukhrief)是如今已很成氣候的馬修卡索維茲圈子中的一員,后者的《接班人》便是兩人合寫的劇本。從這部《快感》看,布赫里夫的一些處置方法與卡索維茲就十分地接近,能夠明顯地看出影響或一起興趣的聯(lián)系。卡索維茲象征式的固定機位全景鏡頭接慢速推鏡頭,在這部片子里也屢次能夠見到。從觀影的視點看,這種類似于從遠方觀望到逐漸介入的鏡頭處置,給觀者的感受是帶有焦慮的快感。觀影機制所固有的竊視寓意,在這么一種緩慢的過程中擴大,乃至獲得了觸手可及的質(zhì)感。這是影片自身的快感,是攝影機的肉體享樂,從某種很底層的意義上,也是影片中涌動的快感的隱秘源泉所在。這種全體展現(xiàn)的鏡頭是與特寫鏡頭相交錯的。那些特寫,專心于肉體上的密切觸摸,接吻,在性活動中被切開至口唇活動的片斷,在禮儀動作中被誨人不倦地挨個展現(xiàn)。這樣,在暴力淋漓的特寫中,快感被固結(jié)在身體具體部位的觸摸磨擦上,直接、瘋狂,配合著煩躁的電子動靜。而在漠視擺開的全景中,是孑立的身體在等候、尋找下一次的觸摸。印象的節(jié)奏也即是快感的節(jié)奏,而印象風(fēng)格的敵對互補也即是快感內(nèi)涵割裂的路向。影片的前奏鏡頭和第一個階段,是聯(lián)合國藍盔部隊中的一次p妓和被襲。在這一段的情節(jié)中,不僅展開了性與暴力的銜接,而且掀開了快感的幾個能夠方式。主角之一麥克與妓女的ML,是經(jīng)過主觀視點中墻上上下跳動的圣母像展現(xiàn)的,這個滿足刻毒的宗教戲謔,加上隨后付錢的鏡頭,構(gòu)成了快感的第一種方式:拒絕溫情和全體感的,專心于生殖器官的性高興。 aaa